奉先刘少府新画山水障歌杜甫唐诗鉴赏吗

奉先刘少府新画山水障歌

堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾!

闻君扫却《赤县图》，乘兴遣画沧洲趣。

画师亦无数，好手不可遇。

对此融心神，知君重毫素。

岂但祁岳与郑虔，笔迹远过杨契丹。

得非玄圃裂，无乃萧湘翻?

悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。

反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入。

元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。

野亭春还杂花远，渔翁暝踏孤舟立。

沧浪水深青溟阔，欹岸侧岛秋毫末。

不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。

刘侯天机精，爱画入骨髓。

处有两儿郎，挥洒亦莫比。

大儿聪明到，能添老树巅崖里。

巴养鸡业根本无法满足当地消费者每年消费鸡肉约1.5亿磅的需求 小儿心孔开，貌得山僧及童子。

若耶溪，云门寺。

吾独胡为在泥滓?青鞋布袜从此始。

【赏析】

从题画诗这一体来看，沈德潜《说诗晬语》云：唐以前未见题画诗，开此体者老杜也。尽管在杜甫之前偶有题画之作，但题画诗成为一体，成就高而影响远，则确实始于杜甫。在文人画兴盛、因而题画诗也随之兴盛的宋代，诗论家就给杜甫的题画诗以崇高的评价，认为画山水诗，少陵数首后无人可继者(《许彦周诗话》)。

王右仲评这首《奉先刘少府新画山水障歌》说：画有六法，气韵生动第一，骨法用笔次之。杜以画法为诗法。通篇字字跳跃，天机盎然，此其气韵也。如堂上不合生枫树突然而起，已而忽入满城风雨，已而忽入两儿挥洒，飞腾顿挫，不知所自来，此其骨法也。(《仇注杜诗》引)

这首七古长篇，分三个段落。起结各四句自成两段，中间二十八句为一大段。而此大段中，又按六、八、六、八句数分四层加以叙写。一起四句，写刘单画毕《赤县图》后，又画山水屏障，扣题入笔。前二句用突兀之笔，以不合、怪底渲染刘单山水屏障作势奇异，真幻难辨。南宋杨万里评论说：诗有惊人句，如《山水障》云：堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾是也。(《仇注杜诗》引)。接下来二句以平叙交代原因，而其中沧洲趣三字又为后文埋下伏笔。第二大段前六句，作者以同时代的画家祁岳、郑虔和隋代的杨契丹衬托刘单画技。接下来得非玄圃裂以下八句，没有立即实写画中情景，而是结合观感，展开想象，盛赞刘单山水神奇不凡。在写法上，整个八句都是虚写而非实录。其中客观自然的联想和奇幻景物的假设错杂而下，时而潇湘、天姥、蒲城，时而玄圃、鬼神、真宰。玄圃、潇湘，都取远景，述刘单山水迹侔仙界;风雨、蒲城，都取近景，赞刘单山水巧夺化工。而此层之首，又以得非、无乃喝起;其间又云：悄然坐我天姥下，天姥是杜甫旧游之地，在这里与第一段所说沧洲趣相照应;真宰上诉天应泣，是化用仓颉作字、天雨粟、鬼夜哭的典故;元气淋漓障犹湿一句，形容笔墨之饱满酣畅。王右仲评说：篇中最得画家三昧，尤在元气淋漓障犹湿一语，试一想象，此画至今在目，诗中有画，信然。(《仇注杜诗》引)清方薰山《山静居画论》则云：杜老云元气淋漓障犹湿，是即气韵生动。这一层想象丰富大胆，用笔错综奇幻，章法顿挫跌宕。自野亭以下六句又是一层，由虚返实，摹写山水障中景物，亭花、岸岛，属山;渔舟、沧溟，属水，山水相映成趣。中间不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活两句，用娥皇、女英二妃泣舜，湘竹皆斑的典故，实写中有虚景，笔意总欲不凡。自刘侯以下八句，在具体描写画中情景之后，再赞刘单技艺超卓，与本段第一层相呼应。写画至此已可作结，但作者并未止笔，而是宕开一笔，再度由实返虚，若耶溪以下四句，是全诗的最后一段，作者在写足题面后进一步生发，表达自己由刘单山水屏障而产生的隐遁江湖之志。这样写，即使全诗意余言外，又回应了前面的沧洲趣，首尾完整。

而在章法，施补华在《岘佣说诗》中评论这首诗说起手用突兀之笔，中段用翻腾之笔，收处用逸宕之笔。突兀则气势壮，翻腾则波浪阔，逸宕则神韵远。全诗或虚或实，波澜层出，生动传神，笔力饱满，脉络分明，实为我国古代题画诗中的珍品。

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