牛津百科推荐的儿童文学书目

2015年新版的《牛津儿童文学百科全书》

每当拿起一本关于儿童文学的书，我首先做的就是去看它有没有提及我最喜欢的作家安东尼娅·福里斯特（Antonia Forest）。在那些写校园故事给女孩们看的作家（这么说只是出于确切，并没有轻看的意思）中，她是最为聪慧敏锐、才华横溢的一个，却总是被不公平地略过不提。如果书里提到了她，那我就可以高高兴兴地看下去，并且对书的编者充满善意 因为我至少能确信他的专业素质还过得去、具备作出艺术和道德判断的能力。

论述童书和儿童文学史，对于任何此类导读书的编者都是一件苦差事。因为他的读者较之其他，有着更加狂热的偏见 总之，他们在阅读中并非怀着洗耳恭听、虚心求教的态度，因为在懵懂年少时形成的爱憎不但强烈，而且根深蒂固。作为一个成年人，即使是最狂热的理查三世（Richard III）追随者或托马斯·克伦威尔（Thomas Cromwell）反对者，相较于《绿山墙的安妮》（Anne of Green Gables）的脑残粉来说，都算是理智的，因为他们以事实为依据，并且阅历丰富、心智成熟。至于后者嘛，首先他们对自己的定位就是小粉丝。

因此，仅就丹尼尔·哈恩（Daniel Hahn）有魄力更新夫妻档汉弗莱·卡彭特（Humphrey Carpenter）和玛丽·普里查德（Mari Prichard）的杰作《牛津儿童文学百科全书》（The Oxford Companion to Children s Literature），我就要向他致敬。这本书初版于1984年（收录内容截止到1982年），尽管25年前这个想法在专精于儿童教育、语言与文学的奥佩夫妇艾奥娜和彼得（Iona and Peter）那里就业已萌芽 然而彼时对于童书，学术研究刚刚起步、大众审美尚未成熟、连商业链也没成形，并不适于将想法付诸行动。这一情况到1980年代早期发生了变化，学界、出版商和读者开始正视儿童文学，但奥佩夫妇却已经一头扎在了民俗传说的研究里，于是这一任务就由卡彭特和普里查德接手了 哈恩在序中也提到了这其间的承袭：“承蒙奥佩夫妇最慷慨的祝福。”

过去的 0年中，儿童文学领域再次发生了变化（而在这期间，“牛津百科”系列也成为了各个领域业余或专业爱好者获取信息的主要来源）。因此哈恩新增了900多个条目，涵盖了诸如交叉文学、连环画小说、青少年文学和翻译文学（作为译协的前主席和英国文学翻译中心的国家项目主任，哈恩对这一新兴领域颇有发言权）等新潮流，另外当然还有1980年代中期以来出现的各个作家与作品。他违心地（序中透露出这个意思）在书中收录了一些条目，比如斯蒂芬妮·梅耶（Stephenie Meyer）声名狼藉然而确实影响巨大的《暮光之城》（Twilight）系列，将其与另外一些少有争议的优秀作家并列：J.K.罗琳（wling）就是其中一位 “哈利·波特”（Harry Potter）系列是书中篇幅最多的，霍格华兹、魁地奇球赛、麻瓜和德斯礼一家都一一谈及。另外，书中还提到了各种富于天才的作家：尼尔·盖曼（Neil Gailman）、梅格·罗索夫（Meg Rosoff）、帕特里克·奈斯（Patrick Ness）、菲利普·普尔曼（Philip Pullman），还有后来的玛尔·皮特（Mal Peet）、查理·希格森（Charlie Higson）、安东尼·霍洛维茨（Anthony Horowitz）、艾欧因·科弗（Eoin Colfer），等等等等。他们和另一些更年轻的作家们如杰奎琳·威尔逊（Jacqueline Wilson）、吉瑞米·斯特朗（Jeremy Strong）、弗朗西斯卡·西蒙（Francesca Simon），以及绘本作家安东尼·布朗（Anthony Browne）、劳伦·乔尔德（Lauren Child）、奥利弗·杰弗斯（Oliver Jeffers）、艾米丽·葛拉菲特（Emily Gravett）一起，得到了恰如其分的介绍与好评。如果你好奇的话，我可以告诉你在1984版中托尼·罗斯（Tony Ross）的部分只有两行、两本书，而现在却有了专栏，囊括了从那时起他写的800多本书中的代表作。是的，人家写了800多本书，而天晓得我的时间都用来干什么了。

另一方面，哈恩也设法抵制以新易旧的诱惑而尽可能地保留原有的条目，但对原有条目的长度有所调整，比如对于哈利·格拉哈姆（Harry Graham），现在只引用了《残酷诗集》（Ruthless Rhymes）中的一句：“比利系着新腰带，把他自个儿的骨灰抛。”间或，它们也会被稍作改动，以贴合现代人的感情：比如对于阿斯特丽德·林格伦（Astrid Lindgren）、玛丽·诺顿（Mary Norton）等女作家，她们书中不合时宜的有关婚姻与分娩的内容就被合理化了；而在《格列佛游记》（Gulliver s Travels）的条目中，乔纳森·斯威夫特（Jonathan Swift）故事里那个“怀疑一切”的爱尔兰主教也不再被提及。

哈恩说他也尽量试着保留原版的表达风格和编者意见，因为参考书有“发声”的必要：在这个大量未经过滤的信息唾手可得的时代，它应该显得举足轻重，而非仅仅只是看着有趣而已。尽管如此，新增的部分似乎有些不够生动：对于“暮光之城”系列，他只是克制地写道：“尽管（而非因为）其枯燥无味 最多只能算是平庸，该系列仍然吸引了大量狂热的粉丝。然而，截至目前已超1亿的销售量表明，梅耶的读者似乎并不在乎这点。”

这本书主要的缺点 如果硬要吹毛求疵的话 是删去了1984版中两个内容翔实的条目。这两个条目概述了贡献最大的英美两国儿童文学的发展，分别题为“英国”和“美国”。而在我看来，这两个条目对新手起到了提纲挈领的作用。有了这些条目，单单靠着这本书，学习儿童文学的人（无论是正式地还是随意地）就能迅速地获得内容充实且令人满意的全景式认识，就像启蒙书那样一直陪伴和滋养着我们。而没有这些，就不一定会有这样的效果。

这本书只用了六行字提及我心爱的作家福里斯特和她的小说：“因其较为自然诙谐的叙述和对话而突显。”但无论对于行家还是只是略知一二的读者来说，它仍然是一本悉心制作的、不可或缺而深入浅出的“牛津百科”。阅读这本书，可以升华知识面的深度与广度，使你惊讶于一本书竟能做到这么多事。

让我们期待下一个三十年。（文/ 叶英子）

（实习：葛润）

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