逝水流年杂文苏青一朵不该遗忘的文学之花

“如果必须把女作者特别分作一栏来评论的话，那么，把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是心甘情愿的。”——张爱玲《我看苏青》

苏青，一个在张爱玲绚烂光芒之下，隐隐绰绰的旧影斑驳中，被这个年代的一些人了解着的女性。她们是朋友，彼此了解着，彼此欣赏着，在张爱玲专门为苏青写的一篇文字里，那些由衷的赞叹无疑是极具分量的。一个旧时代的女性作家，在我们的心底里有了一个可以藉由别人的文字述说的影像。

可是，我却一直觉得，能够透过文字抚摸苏青内心的人，其实是胡兰成。这样说来，丝毫没有觉得于苏青是一种轻贱。

抛开胡兰成的个人品性与民族政治立场，就他个人的文学素养与成就，其实是丝毫不愧于民国大才子之称谓的。否则，孤傲如张爱玲，也不会做那朵低向尘埃而开的花了。作为胡兰成最早的女性朋友的苏青能够得到其万分仰慕，并赞其为“清新脱俗文坛一剪梅”，我们就不难去怀想苏青那些文字的林林种种，又是怎样一番不同于张爱玲的别样风情。否则，如何能够在那些千娇百媚的文字海洋里独秀，如何能够在那些摇曳生姿的语言江湖中逼人？

或许作为女人乃至女性作家的张爱玲在看苏青的时候，多是从自己女性的心思去揣度的，这难免带有自己性格气质的强烈烙痕，与其说是写苏青莫若说是写张爱玲自己的，而苏青的影象却在她的长篇累牍中模糊不清。

极致聪明的女人又有着非同一般的自恋，是难以把她人在自己的文字里调述清晰的。这不比写小说，写小说的时候张爱玲是跳出来的，她根本不会把自己放置在那些角色中，她是一个天才的导演，统筹好所有角色的命运，然后叫她们哭，叫她们笑，唯独你听不到张爱玲自己心底那些声音。张爱玲是把她留给自己解读的，她屏蔽着一堵厚重的墙，墙上种满了扎人的蔷薇，墙下是难以迈越的荆棘。就那么你看着仿佛很近，实则很远的和你隔着，你望着她，她却连俯视你一眼的乐趣都没有，所有的乐趣都在那些冰凉凉的文字里。

而胡兰成说：苏青的文章正如她之为人，是世俗的，是没有禁忌的。以世俗言，张爱玲与苏青都是一类的。而世俗的尽头，她们却选择了不同的心情看这道人世间的风景。如果说张爱玲能够在今天成为某些时尚男人女人们口头的旧时华彩，那抹不曾消退的浪漫，那么苏青就是旧时生活的基色，是实在的，可以俯首即拾的，无需循着时光的脚步倒流，只在你生活的细节处，就可清晰捕捉到她的浅语低言。

张爱玲的才华是那种漫溢开来，用手挽都挽不住地倾泻而出，所以，你能很快就被她的才情吸引住，在她那些乖张绮丽的文字里沉迷，即便是那些冷得叫你瑟瑟而寒的字句经由她的妙笔道来，你也会惊艳不已。

苏青，则不同了，她的语言绝然不会一下就把你抓住，甚至你如果不能平心静气，便是她文字的丝毫好处你都是读不出来的。她温婉如玉，只有细细把玩在手，才能知道她的细腻与温和，才能在岁月的年深日久里经受住你一次次的品读。蓦然回首，你才体味到，苏青，就是你日日夜夜用脚踩踏过，用手抚摸过的那些细碎无章的生活。张爱玲是一道无比华丽的背影，任你沉醉任你留恋，她却早就与你的时代隔绝，早就在你未曾睁开眼睛的晨曦里走远。

有时，读多了张爱玲，你便会有些厌倦她的故意与夸张，文字的铺陈叫你有些忍无可忍，过犹不及地宣肆自己的才华，有时会适得其反。或许，这就是太有才情的女子不聪明之处。也或许，是张爱玲一贯藐视人世的一种姿态。她任意涂鸦，你便要随着她连连赞好来，有时由不得你内心的那一点点抗拒。

苏青的文字，怕可以用“随风潜入夜，润物细无声”来比拟更为妥贴些。所以读多了张爱玲时候，去拣上苏青的作品清清耳根子，便会把那些太过嘈杂与绚丽的浮华与悲戚抛在身后，成为一个崭新的背景，同时代的女性，同地方的故事，道来的却是截然不同的情怀与景致。这才能体味出文学的那点妙处来。总吃辣椒，会伤肠胃，时不时给自己添点江南小甜点，会别有一番滋味在心头的。

自然，这并不能说她们就具有了可比性，我从来不这样去认为。世上每一朵花都是独一无二的，每一朵都足够我们屏住呼吸，好好观赏一阵的。而这两朵乱世中璀璨而开的花，那样俏生生展现在我们眼前时，又如何去拒绝？

胡兰成说：她虽时时触犯周围，但在她心里并无激怒，也不自卑。她没有傲慢的姿态，甚至连那稍许的伪装都是不肯上色的。而这些低俯，却成就了她不轻易腰折的清眉傲骨。这些骄傲的气质，存放在别人触摸不到的地方，只在真正需要的时候，她们才从积蓄的沉淀深处，蓬勃而发，叫你惊诧，叫你叹服。

孤傲的张爱玲把苏青看作她唯一可以相提并论的女作家，尽管，我们不能真的这样以为。五四以来，民国所为我们中华文学奉献的女性作家太多了，而我们能一一了解并仔细品味的又太少了。可是，在今日里张迷遍地盛开的时代里，我们如何能遗忘那与张爱玲并称上海文坛姊妹花的另一朵——苏青。

这样的一种遗忘或许是悲哀的，是如苏青这样没有远走异乡的文人们的悲哀。当我们再次翻开他们的历史，一声又一声的悲叹足以使我们窒息。那些曾经熠熠生辉的才子才女们，在后来的那个年代，却无一不是迅速凋零落败。即便那些苟延残喘的人们，谁又能写出叫自己脸不红心不跳的作品来。曾经读着郭沫若晚年与人的通信，潸然泪下，为着文人品质的彻底沦落而深深哀叹。

可是，终究，我们还有一些文人，如苏青，这个孤苦无依的女性，这个一直依靠笔头的文字赖以生存的女性，这个在文字中活脱脱存在着的女子，这个把自己的呼吸都填充在文字里的女子，揉碎了骨头，把自己埋葬在了文字里的女子。她的身上就一直有着极其可贵的文人品质，当所有沦陷区的作家不是远走，就是改头换面的时候，她却脆生生地抛出一句话：文章可以不写，名字却不可以更改。

这份气魄，是张爱玲没有的，当然这更多的是缘于苏青更为单纯的人生哲学理念。张爱玲，是被世俗浸透的，是炼得炉火纯青的火眼金睛的，她洞悉了一个沦陷区作家将来举步维艰的命运，她是不能被束缚的，不能被扭曲的，她需要自由，需要完全的不被骚扰的空间的，所以她不可能像苏青一样留下来，她知道那里连她梦境里最后残存的那点浪漫都是要被牺牲了的。这对于一个对现实无比绝望而言的女性作家，是要命的。维系着张爱玲文学气质的就是那点留存不肯散去的浪漫，在她悲凉的文字里隐匿而后如流翠般悦人眼目。

苏青抱着她单纯的文学思想，以为这个社会是宽容的，至少天真地以为对女性的处境是宽容的。她与张爱玲都是拒绝与政治挂钩的，她们在边缘行走，绝不和主流为伍。

苏青没有如一些女性知识分子一样去往那时的革命圣地，成为后来显赫尊贵的红色作家。她是现实的，所有的浪漫情怀在她柴米油盐酱醋的生活中浸泡，锅碗瓢盆下的丁丁当当的奏鸣曲，才是她及手可触的。所以胡兰成说：与这种生活的气氛相应，苏青是一位有活力的散文作家，但不是诗人。

是的，苏青，不会揣着浪漫的理想上路，她知道，理想热闹的尽头同样是孤独，所有的一切承担，虚无的，广义的与追求，是她不能去往的所在。于是，她成了当年上海那座孤岛上怒放的荆棘花。满手心的刺，却是满手心漫溢的芬芳。

如果我们企盼苏青成为冰心，成为丁玲，那么我们如何在这许多年月过去之后，重新走回那座灯红酒绿，酒醉歌迷的大上海，去知晓一个大时代背景下不同人的生活轨迹，知晓那些隐匿在人内心深处的恬美与恐慌。一个惊慌失措的年代，一个硝烟弥漫的旧城，谁的眼眸中没有生命热切的渴望，谁没有固守家园的那点赤子情怀，谁又没有在理想与现实中的苦闷与挣扎。

苏青，用她平实而质朴的笔触，在那个年代里马不停蹄地记录。她的心底是洁净而坦诚的，如胡兰成所说的：她又有一种女儿家的天真，顶撞了人家，仍然深信人家会原谅她，而人家也真的原谅她。

那么，这以后的悲剧，就是这样不可避免地到来。她把人世间看得太简单了，所以她在谈及自己在“孤岛”上的写作生涯，她才能那么没有丝毫愧疚地说：是的，我在上海沦陷期间卖过文，但那是我恰逢其时，亦不得已耳，不是故意选定这个“黄道吉期”才动笔的。我没有高喊什么“打倒帝国主义”，那是我怕进宪兵队受苦刑，而且即使无甚危险，我也向来不大高兴喊口号的。我以为我的问题不在卖文不卖文，而在于所卖的文是否危害民国。否则正如米商也卖过米，黄包车夫也拉过任何客人一般，假如国家不否认我们在沦陷区的人民尚有苟延残喘的权利的话，我就是如此苟延残喘下来了，心中并无愧怍。

这是一个作家的坦诚，一个作家的坦白，而这样的坦诚与坦白，却不是很多作家们能够坚守的。一个弱小的女子，能够把这些话说出来，用简单的一个掷地有声这样的词去形容，我以为是亵渎。

作家，有时还不如墙头的衰草，可以在这个季节枯黄，在下一个季节又逢春而发。他们倘若不能审时度势，顺应所谓的历史潮流，没有高瞻远瞩的目光，那么他们的写作生命，就会在一个时代结束，另一个时代兴起的时候，再无生机。

可是，正如以后再没有一篇作品问世的沈从文一样，苏青这样的小女人又何尝不是我们可以敬慕的？这是叫人忧伤般的欣喜，欣喜于她没有改弦易辙，没有在滚滚的潮流里失去了自己写作的方向，放弃自己简单而纯朴的坚守，还是那个说话嘎嘣嘎嘣脆生生，无遮无拦的女子。忧伤于她把自己那些还来不及写完的文学就此书写在了心底，因为她知道，再没有可以让她们恣意舒展的年华。于是她带着她们一起死去，一起溃烂，一起蒸发。

最是文人不自由，何况还是一个带着几个张口吃饭的孩子的母亲。人文的关怀与怜悯，在某些时代的背景之下，是那般苍白无力。有时，我害怕翻开一些历史，看见那些看得见和看不见的鲜血，我的心就忍不住会痉挛般疼痛。那些人性的浅薄与尖酸，那些置身事外的高谈阔论，那些把自己撇得清清白白的申辩，总是如潮水般涌来，把我湮没吞噬。也只有沉在底端，随着这些潮水的汹涌而来，我才能触摸片刻她们心底的冷暖，打捞文字碎影中的残片。

想张爱玲那样倔强的一个女人，不也二十余年才敢把一部万余字的《色戒》忐忑不安地置于公众的眼皮子下吗？中国人对舆论的崇尚，早已经到了顶礼膜拜的地步，处于浪尖刀口上的那些以文字谋生的人们，又如何能够在文字里任意宣泄自己心底的那些真实与欲望。她那样的一个女人在当时已经被舆论所折磨得欲置之死地，苏青这样的一个羸弱的女人，能够侥幸活下来，又如何不是一个奇迹？

生命已经这般卑微，那么文字又如何能够张扬生命的力度？苏青的罢笔，我只能拍手称好。

“女朋友至多只能够懂得，要是男朋友才能够安慰”，说这般寂寥得秋风也羞煞的话，苏青心底里的苦楚与悲闷，怕也只张爱玲能够感同身受了。张爱玲有苏青这样的红泥小炉为之取暖，可是苏青自己却又能取暖何方？

依靠文字为职业独立起来的苏青，在脱离了曾经的婚姻之后，她不是出走的拉娜，毫无目标，前途茫然的，她是一个有着强烈独立意识，并且清醒知道自己一步一步该如何走下去的女性。她对自己离婚的选择，也是充满了理性的，正如她后来的《论离婚》中所说的：“性的诱惑力也要遮遮掩掩才得浓厚。美人睡在红绡帐里，只露玉臂半条，青丝一绺是动人的，若叫太太裸体站在五百支光的电灯下看半个钟头，一夜春梦便做不成了。总之夫妇相知愈深，爱情愈淡，这是千古不易之理。恋爱本是 加上幻想成功的东西，青年人青春正旺，富于幻想，故喜欢像煞有介事的谈情说爱，到了中年洞悉世故，便再也提不起那股傻劲来发痴发狂了，夫妇之间顶要紧的还是相瞒相骗，相异相殊。闹离婚的夫妇一定是很知己或同脾气的，相知则不肯相下，相同则不能相容，这样便造成离婚的惨局。”

女权主义在旧中国开始蔓延而开的时候，苏青就意识到了这种女权主义的异化。在一边倒地推行女性男性化的所谓平等潮中，在那些铺天盖地被各种教育灌输而来的风声里，苏青一针见血地指出：读这类文章读出来的女生，她们在思想上一定仍旧是男人的附庸。她们心中的是非标准紧跟着男人跑，不敢想男人们所不想的，也不敢不想男人们所想的，什么都没有自己的主意。所以我对于一个女作家写的什么：“男女平等呀！一起上疆场呀！”就没有好感，要是她们肯老实谈谈月经期内行军的苦处，听来倒是入情入理的。

也因此苏青的文字中绝无那些 涌湃的革命热情的场面，也无对社会的更多指责和要求，她把笔力更多的放在了女性自身的批判上，包括自己在内的 裸的批判，她以为女性的解放是完全来自女性自己的，女性不能依靠在男性解放的洪流中分得一杯羹。这种附加的解放，带来的或许是更多的桎梏，而女性解放运动者却沾沾自喜，毫不知觉。如她大胆对于女性追求的所谓诸多的平等权利嗤之以鼻：我敢说一个女子需要选举权，罢免权的程度，决不会比她需要月经期内的休息权更切；一个女人喜欢美术音乐的程度，也决不会比她喜欢孩子的笑容声音更深。《结婚十年》与其说是一部自述体小说，莫若说是苏青对于自我生命体验的一次彻头彻尾的批判。

共 6466 字 2 页 转到页 【编者按】作者结合时代的背景及他人的角度，走进苏青过去不为人知的岁月痕迹及其文字世界，运用对比的手法，以一颗冷静而超然的心去捕捉、提炼、剖析，让读者感知到了苏青的生平、人格与气节，也感知到了她文学作品的内涵与价值，当然，从文章的内容也可以看出作者对文学本质的探索，以图唤醒在文学道路上浮躁失真的灵魂。因而，这篇文章的题目里“不该遗忘”这四个字所蕴含的分量是不言而喻的，在内容上带给读者的视角是多方面的，揭示的意义也是立体的。行文娴熟，富有情感，亦富有见地，余韵袅袅，值得品砸回味。推荐！【：喜有此李】【江山部?精品推荐】

1楼文友： 21: 6:41 即使从纯粹自私的观点看来，我也愿意有苏青这么一个人存在，愿意她多写，愿意有许多人知道她的好处，因为，低估了苏青的文章的价值，就是低估了现在的文化水准 ，从张爱玲这一句话，我们大抵可以感知苏青的分量。

楼文友： 2 : 9:00 文章行云流水很美丽哟！ 谦虚谨慎，戒骄戒躁，再接再厉，乘胜前进！

4楼文友： 12:25:55 拜读作者大作，对与张爱玲齐名的海派女作家的代表人物苏青有了更为深入地了解。在钦佩苏青单纯的文学思想的同时，也深为作者的精彩语言折服，一篇人物评述在作者的妙笔下文采斐然，摇曳生姿。如作者形容张爱玲的才华是 那种蔓延开来，用手挽都挽不住地倾泻而出 ，颇具动感。而张对自己的保护描叙得更为形象： 张爱玲是把她留给自己解读的，她屏蔽着一堵厚重的墙，墙上种满了扎人的蔷薇，墙下是难以迈越的荆棘。 再如： 是的，苏青，不会揣着浪漫的理想上路，她知道，理想热闹的尽头同样是孤独，所有的一切承担，虚无的，广义的与追求，是她不能去往的所在。于是，她成了当年上海那座孤岛上怒放的荆棘花。满手心的刺，却是满手心漫溢的芬芳。 精妙的譬如，恰当地绘出了苏青彼时的文学形象。 心有多大，舞台就有多大。

5楼文友： 16:25:20 品文品人、倾听倾诉，流动的日子多一丝牵挂和思念；

灵魂对晤、以心悟心，逝水的时光变得更丰盈和饱满。

善待别人的文字，用心品读，认真品评，是品格和品位彰显！

我们用真诚和温暖编织起快乐、舒心、优雅、美丽的流年！

恭喜，您的美文由 逝水流年 精华典藏。感谢您赐稿流年，祝创作愉快。 爱，是人世间最美好的相逢，用文字找寻红尘中相同的灵魂。

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