当代文学之可悲说

盖自新中国之肈造，未有鲁迅级作家。何哉？十七年中，虽少许作品尚佳，但终因文艺路线之左，假大空之风之盛，作家言不由衷，是以其作多为通俗读物，思想单一，形式僵化，远不如三十年代之文学。文革中，文化专制炽烈，文人不能自保，故十年无文学，仅样板戏而已。开放以来，虽言论放宽，创作相对自由，然文革余风尚在，作家以左批左，故虽有伤痕文学涌现，不过类当年忆苦之作，稀有思想深邃，艺术创新之文。反思文革，则多写当权者如何受害，而红卫兵如何为妖孽。如此之作，实为土改剿匪小说之翻版，不过将地主土匪易为红卫兵而已，受害者亦类旧社会之穷人。此法之妙，在于省力，因已将复杂之政治简化为公式，作家不必对文革深入思考。《伤痕》既出，文人纷效之。于是粗制滥造，千部一腔，千人一面，劣作如乱草丛生，充斥文坛。以其掩盖历史真相，至今青年不懂文革。后果之重，可见也。

后以市场化，文学遂成金钱之奴。作家不甘贫困，沦为文商。如某名家，专写 之书，批评家亦为其呐喊，称其作为当代《金瓶梅》。于是大量出版，充盈市场。而读者不分良莠，纷购之，作者钱囊大鼓矣。自此，中国无色则不成书，无淫则无市场。斯风危害之烈，在于污染人之灵魂，萎靡人之意志，灭民族之豪气。今之官员犯罪者，亦多源于 。斯类作家，实为以 文学杀人之刽子手也。而今仍高居文坛，俨然世界名家。悲哉，当代文学！

后络文学兴。作者千军万马，驰骋坛。然良莠不齐，优劣相杂。大抵才高而无名者，以其不逐时髦，默默耕耘，发真情， 实，而不乏佳作。然因其位鄙势小，故不为出版商所推重，仿佛民间之女，虽月貌花容，未必有所适。而站之浅薄者，为赚钱而广纳声色暴力、玄幻乱侠之作，将文学引向邪路。出版商亦不顾作品之品味高下，寻卖点，乱炒作，为文学之低俗化推波助澜。此亦当代文学之一悲也。

当今职业作家，身为精英之层，衣食无忧，不知民生之疾苦。然亦追逐时髦，杜撰卖血之类故事。以其无真情，多矫揉，故读之虚假。而所谓茅盾文学奖，不过精英相捧，以地位名声分配而已。观其实，亦多为浅薄之作。悲哉！

而又有帅哥、美女作家登台，以一稚作名于世。于是出版商奉为天才，包装之，炒作之，开动机器，动辄印数逾几十万册，广占市场，使之少年暴富，俨然大家。央视则推波助澜，播出作家富豪榜，列举其赚钱巨额数字。自此，文学已全然失却本性，沦为赚钱工具。悲哉！

夫文学，本以文字为工具，反映生活，宣泄情愫，催人向上者也。自古真作家未有为金钱写作者，如屈原、司马迁、建安七子、陶渊明、蒲松龄、曹雪芹、鲁迅；外国之但丁、莎士比亚、福楼拜、雨果、狄更斯等辈。即以文赚钱者，不过以钱补文也，非以金钱为动机，如巴尔扎克先生。当其怀愤未宣，中心郁郁，遂借文以舒其志，或书其苦难之人生，佳作遂生焉。其稿费，不过心血所易也，亦创作成果之标志耳。质言之，真作家先创作而后得钱，又以钱补其创作；文商则先金钱而后创作，为钱而作也。此动机之不同也。前者之作品，内容真实，思想深邃，催人向上，利于社会人生；后者之作品，则内容虚假，思想浅薄，情感低俗，无利社会人生。此功效之别也。

呜呼！吾屡为当代文学误入歧路而悲也。安得有韩愈之流出，振臂于文坛，呼唤于草根，荡涤文界之污泥，使文学奇葩炫艳于文苑。若如此，则鲁迅级作家可出矣。

共 1 50 字 1 页 转到页 【编者按】文学在题材上没有高下之分，只有“优”和“劣”的区别。如何写好文字，不仅仅是一个技巧问题，更是一个价值观的问题。“精品文学”是人类敏感、善良心灵的直接或者曲折的反映。“劣质的文学”是心灵冷漠的辩护者。问好！【：林儿】【江山部·精品推荐】

1楼文友： 09:28:42 夫文学，本以文字为工具，反映生活，宣泄情愫，催人向上者也。欣赏！

2楼文友： 14:21:00 〈周易〉曰：”言行，君子之所以动天地也，可不慎乎！”,对于文学，我不懂其艺术，但其不好的倾向，无益社会人生的作品，我非常反对。文艺就应当为艺术而艺术。为金钱而艺术、为政治而艺术、为党派和阶级而艺术必使艺术败坏、毫无价值，而且是精神垃圾，应清除之。 语境就是一切------荣格。

楼文友： 14:2 :58 问作者好,我非常赞同并欣赏本文之观点. 语境就是一切------荣格。

4楼文友： 14: 4: 1 谢谢林儿的点评。 小说作者，也喜欢诗歌和散文。长篇小说《风雨流年》曾获得方正科技杯络文学大赛月度冠军。主张有感而发，不平则鸣。

5楼文友： 14: 6:07 谢谢秋林的关注和共鸣。当代文学使应该反思了。真正的文学之花已经被秽草淹没。待我们来发掘。 小说作者，也喜欢诗歌和散文。长篇小说《风雨流年》曾获得方正科技杯络文学大赛月度冠军。主张有感而发，不平则鸣。

6楼文友： 18:2 :12 盖自新中国之肈造，未有鲁迅级作家。何哉？十七年中，虽少许作品尚佳，但终因文艺路线之左，假大空之风之盛，作家言不由衷，是以其作多为通俗读物，思想单一，形式僵化，远不如三十年代之文学。文革中，文化专制炽烈，文人不能自保，故十年无文学，仅样板戏而已。开放以来，虽言论放宽，创作相对自由，然文革余风尚在，作家以左批左，故虽有伤痕文学涌现，不过类当年忆苦之作，稀有思想深邃，艺术创新之文。反思文革，则多写当权者如何受害，而红卫兵如何为妖孽。如此之作，实为土改剿匪小说之翻版，不过将地主土匪易为红卫兵而已，受害者亦类旧社会之穷人。此法之妙，在于省力，因已将复杂之政治简化为公式，作家不必对文革深入思考。《伤痕》既出，文人纷效之。于是粗制滥造，千部一腔，千人一面，劣作如乱草丛生，充斥文坛。以其掩盖历史真相，至今青年不懂文革。后果之重，可见也。

以真情打动读者，用灵魂感知世界。

7楼文友： 12:11:52 作者分析精辟，针针见血

但我不认同对当代文学和茅盾文学奖一棍子砸死，其实当代文学产生了植根西北大地的大家，如路遥，贾平凹，陈忠实等，尤其作者将贾归入 作家，将其巨著《废都》归入 文学，鄙人 不敢认同。

首先，作者对金瓶梅的评价是完全错误的，那是一部堪与红楼梦媲美的巨著，但是，如果您接着问，红楼梦不也是 吗，我将无语.

8楼文友： 14:21: 7 “呜呼！吾屡为当代文学误入歧路而悲也。”文学认识的回归，依然在漫漫的路上。 喜欢文字，喜欢冥想，喜欢一切美好而真实的东西！

9楼文友： 16:29:11 见解独到，分析精辟 真诚待人，勤奋做事！

10楼文友： -06 16:45:59 恭喜！此贴被选入江山文学电子月刊第 期，希望大家继续关注与支持江山文学电子月刊。

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附

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2009. .6.

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